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    泷田说的没错，森田芳光确实是一位天才导演。

    若是仔细看泷田跟森田两个人，这两个导演的成长过程，就不难发现，他们俩就是两个极端。

    泷田洋二郎，早年间有粉红片天才之名，可以说，就是从泥潭里一路打拼出来的。

    他本来也不是个专门学导演，只不过，他确实是个非常喜欢电影的家伙，但学历只是高中而已。

    简而言之，吊丝逆袭的典范。

    森田芳光，从一开始的学生时代，就展现出惊人的电影天才，高中时期就拍摄8毫米短篇，在大学时代就办过自己的电影展。

    同时，电影评论，电影技法，各种活动，都是积极参与，大学毕业，马上就进入电影公司执导电影。

    第一部片子就很好，第二部片子就大火，直到后来，一部部片子几乎全是经典，像《失乐园》《刑法第三十九条》。

    而且，还不拘泥于传统，积极的拓展自己的艺术追求，发出‘流行导演宣言’，不断尝试娱乐性的电影，同时还不断的拿奖。

    这就是一个精英中的精英。

    东野强在了解之后，他当然能感受到泷田导演的压力。

    说实话，谁遇到这样的对手，谁都会害怕的。

    泷田洋二郎这么骄傲的家伙也会来求助，真的是合情合理。

    但，东野强必须要问问。

    “泷田老师害怕了？”

    “嗯，我确实有些害怕。”

    “如此诚实的言语，我鬼吾不能无视。”

    “多谢鬼吾老师！但……鬼吾老师不害怕吗？”

    此一问，泷田一直盯着鬼吾的面具。

    为何要问这么一句呢？

    其实，就连久木都明白。

    很简单，宫部老师的作品，跟鬼吾老师的作品，有很多的相似之处。

    将这两位放在一起比较，并非只是因为许多的八卦。

    而在东野强看来，这事实上，是因为宫部老师于圭吾先生的文笔，有很多的相似之处！

    都是以生活味很浓的手法，来写作推理。

    简单的来讲，就好像在看一段日常生活，而不是如以前的那般，一上来就是案件发生，侦探、警察、或者头脑厉害的主角，都是以推理找出凶手为最大重点。

    宫部老师跟圭吾先生的，当然也是以找出凶手为重点，可是大量的篇幅中，更多的是生活中的日常，在这个案件中，其中人物的小故事，以及内心的变化。

    如《模仿犯》，被害者之一的爷爷有马义男，他这么大岁数了，而且只是经营一个豆腐店，怎么可能去推理或者找出真凶呢？

    但，这个人物的笔墨非常多，对失去孙女，发现那条手臂，想要找到孙女，以及案件的进程中的各个时期心理变化，都有详尽的描写。

    若是犯人不能做男主角，那么，有马义男几乎可以做为男主角了。

    《秘密》就更加的明显了，整个里，连一个凶杀案件都没有，只是一场事故，而更多的都是日常。

    东野强写作的时候，借助的是圭吾先生的文笔，事实上，新版的《秘密》跟原作，在风格上几乎是一致的。

    以前的推理是不会这么写的。

    宫部老师与圭吾先生，两个人是这种新派写法的代表人物。

    所以，这一问，鬼吾老师难道就不会害怕宫部老师吗？

    东野强的回答是这样的。

    “我只是个家，写从根本上而言，并非是一种竞技比赛。要说竞争的话，那么，家只是跟自己竞争，写出自己脑中的东西，获得读者的认同，认同越多，就越是说明自己赢了，仅此而已。所以，我为什么要害怕呢？”

    一番话，让车中出现了暂时的沉寂。
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